翹首以盼，全球領先的國際當代藝術雜志《ArtReview》終于在前幾天發布了2020年度“POWER 100”榜單!即2020年全球當代藝術圈最具影響力的人物/機構榜單。

作為驅動國際當代藝術界的力量持續時間最長、最權威的指南，這個全球范圍內所有藝術類雜志排名的“祖師爺”，例如大家熟知的藝術家草間彌生(Yayoi Kusama)、達明 · 赫斯特(Damien Hirst)、格倫·D · 勞瑞(Glenn D. Lowry)等這些影響力早已超出藝術界全球頂尖人物，才有機會數次上榜“POWER 100”。

今年“POWER 100”榜單的評選標準除了評估上榜者的全球范圍影響力外，今年更關注新冠疫情、呼吁正義的社會運動、非西方藝術與全球藝術權力結構，不再拘泥傳統、舊有、西方的主導地位，因此榜單較以往有不一樣的新趨勢——

“黑命攸關”(Black Lives Matter)登上了今年的榜單之首，藝術家小組朗魯帕(ruangrupa)緊隨其后位居第二，學者費爾瓦恩·薩爾(Felwine Sarr)和本尼迪克特·薩沃伊(Bénédicte Savoy)位居第三;MeToo運動列于榜單第四。

▲《ArtReview》2020“POWER 100”榜單內頁

值得關注的是，在這份完整名單前列，我們看到了一個顯眼的中國名字，鄭志剛，為榜內全球第一收藏家。事實上，他從2014年以來每年都有入榜“POWER 100”，但在今年，鄭志剛總排名第12位，從去年的72位攀升了60位!甚至，今年他的排名超越了2010年和2017年的榜首“全球第一畫廊主”拉里·高古軒(Larry Gagosian)、第一位登頂女性藝術家黑特·史德耶爾(Hito Steyerl)。另外，他也是榜單里排名第一的亞洲人物。

▲《ArtReview》2020“POWER 100”榜內全球第一收藏家鄭志剛

比起被他超越的眾多知名藝術圈內人，這位收藏家，或者說這匹“黑馬”，的確不太為大眾知曉，而且似乎低調地藉藉無名。所以看完榜單的很多人，大概都會想問：鄭志剛何德何能可以一下攀升60位，以迅雷之勢超越藝術大咖們?為何能在國際權威藝術領域問鼎全球第一收藏家，并成為榜內第一的亞洲人物?不妨花十分鐘時間，我們來數清脈絡好好扒一扒。

①

“愛予力量”抗疫 創造共享價值

先簡單說下鄭志剛其人，他所在的鄭氏家族鏈接著中國香港的近代史，他的祖父鄭裕彤獨特的商人身份在華人商圈內如雷貫耳，他是妥妥的富三代。但文學出身的他繼承商業帝國后，卻沒有失去人文藝術氣息。

當我們查閱資料來梳理鄭志剛今年的藝術貢獻與力量時，發現在特殊的2020年，他曾做過很多暖心的創意之舉，傳遞大愛價值觀。或許這也是今年側重點在抗擊疫情等方向的《ArtReview》，將他排在藝術權利榜單前列的部分原因吧。

比如今年年初最早一波疫情集中在武漢之時，為了不讓疫情迅速傳播，在中國的農歷新年之際，武漢做出了史無前例的封城決定。就在當時，鄭志剛的K11集團在其提出的“CSV(Creating Shared Value)創造共享價值”概念下，率先發起了“愛予力量”公益 活動，除了大量物資捐獻，其中的#封城日記 的征集，現在回看起來也是感動滿滿。

在K11集團齊心協力共同抗疫的號召下，很多國內攝影家、藝術家等用作品為武漢及武漢民眾打氣，釋放了真正的“愛予力量”的正能量。

▲《封城夜》攝影 - 2020 創作者: @雲淏WOLF。“疫情之際，作為一名攝影從業者，也有著一份莫名的責任感去記錄下，武漢這樣一次沉睡的夜晚。也希望武漢早日康復，武漢加油!”

▲《Shelter》數字繪畫 - 2019 創作者: @幼貓。“Shelter(庇護所),這是我喜歡的一個場景。疫情開始不能離家后對所處空間激增了更多過分要求，希望家里多扔點家具，空的像畫里那樣。”

▲《The stream of consciousness on January》數字繪畫- 2020 創作者：@幼貓。“我1月份接收的所有信息糅雜而成的意識流。”

▲《心手合一, 一‘疫’孤行》公益海報 - 2020創作者: 田原。“愛可以超越時間、超越空間、超越生死的存在，手與心的交合，讓我們再次看到愛的力量。疫情再兇猛，在愛的面前，總會孤單的離去。”

像這樣見證歷史時刻、鼓舞人心的作品還有很多，鄭志剛主導的K11“愛予力量”活動也得到了多方好評，成為了特殊時期里人們的心靈慰藉。很多人也特別喜歡“愛予力量”這句話——承托著社會責任感的大愛，能產生源源不絕的、無法衡量的“價值”。愛予力量，的確就是最好的價值共享。

②

非營利基金會 藝術與慈善同行

《ArtReview》對鄭志剛的簡述是“收藏家”和“K11美術館”、“K11藝術基金會創始人”,“刷新公眾對新一代中國藝術的認知”是對其入圍前列的評價。如果說，鄭志剛的CSV大局觀以及在過去12月里對抗疫做出的直擊人心的貢獻，是他今年快速攀升至榜單前列的基礎，那么他所創建的chi K11美術館以及K11 Ar t Foundation(KAF)，就是他積極推廣藝術與慈善的象征。充分符合今年《ArtReview》的評選標準“他們的影響在多大程度上超越了地方性的范疇而達到了全球影響力”。

chi K11 美術館跟我們看到的一般美術館不同，它設立在中心商圈上海K11，是博物館零售式的美術館——放棄以往藝術品高高在上的姿態，將它們從美術館搬出來擱置在人們觸手可及的地方，讓大眾可以近距離欣賞藝術。而且，它的策展方向是孵化中國的當代藝術家和當代策展人。

七年時間里，chi K11 美術館成功策展過眾多具有轟動效應的藝術展，讓無數普通大眾和藝術愛好者近距離領略到了來自全球的藝術魅力。比如2014年，上海chi K11 美術館舉辦的“印象派大師·莫奈特展”創下35萬人次的觀展記錄，成為當時的一大文化熱點。

▲2014年上海chi K11 美術館莫奈特展現場

跟chi K11 美術館發展密不可分的，是2010年鄭志剛創辦的K11 Art Foundation(KAF)，K11藝術基金會是非營利機構。查閱了一下資料，這個基金會多年來合作過的國際藝術機構眾多，包括紐約當代藝術博物館及現代藝術博物館PS1分館、巴黎龐畢度中心、倫敦皇家藝術學院等。

設立KAF的初衷，是為大中華區的年輕新銳藝術家提供資源支持，使年輕新銳藝術家的創意和貢獻得到廣泛關注，并把中國的當代藝術推向社會大眾，推向全球。

當然，不單只是孵化和支持現代藝術，鄭志剛對中國非遺文化和傳統文藝的傳承和復興也投入了相當大的心血。鄭志剛還為此創立了K11 Craft & Guild Foundation(KCG)工藝基金會，該會是亞洲首個致力保護與傳承中國傳統工藝的文化創意平臺，旨在為中國傳統工藝的復興創建有利的生態圈，形成持續的社會影響力。

這不，前段時間由KCG、建造學社在上海chi K11 美術館聯合主辦了大型建筑藝術群展「木構復興」，聚焦中國古代建筑，讓“非物質文化遺產”和“傳統文藝復興”重新回到人們的視線。

這次參與設計展出的是數十位建筑大師及非遺傳承人，其中著名的青年建筑師王灝及建造學社，基于近年來對木構的研究與實踐，結合以“木”為主題的當代設計與藝術作品，展示出了中國傳統木構的超強藝術水準。

▲這次展覽，古老的“榫卯”重新進入大眾視野。燕尾榫、榫卯樹、七柱式……建筑師王灝在面向城市的K11圓形廣場展示了七棵巨大的從宋代柱式到當代設計下的新柱式，以公共空間模式展示了不同榫卯的精巧結構。

▲新螺旋藻井_王灝設計團隊_2020。

在大型建筑藝術群展「木構復興」里，有超級水街、螺旋木塔、稻田木構、螺旋藻井等藝術愛好者喜愛的熱門展品，也有很多低調又蘊含文化底蘊的歷史建筑。參展建筑師們將自身對古建筑的研究作品展示出來，引發更多非遺文化愛好者、建筑文化狂熱者們的打卡與思考。

▲展覽上的部分古建筑研究作品

在展覽期間，上海K11還聯合權威媒體《安邸AD》進行了一場K11 KULTURE WEBINAR文化云論壇：木「構」進行時。當時到場的還有“建筑界男神”青山周平，與大眾探討“木構復興”話題。

▲“木「構」進行時”對談環節。

簡單來說，鄭志剛通過KCG聯結傳統工藝，為社會大眾創造接觸傳統工藝的機會。同時，透過研究計劃及與工藝匠人合作策劃項目，培育了大眾對傳統工藝文化、非遺文化的喜愛。

關于鄭志剛對傳統文藝復興的熱情，也可以從他K11集團旗下的K11 ARTUS瞥見端倪。作為香港首個支持推動中國式文藝復興概念的寓所項目，這里陳列了眾多中國明清工藝品，如以寶石鑲嵌雕刻而成的“百寶嵌”、以廣彩繪制而成極盡精巧的彩瓷等，還安排工藝師為住客繪制獨特藏品。通過文化互動，讓住客體驗傳統工藝的優美，與住客一起成就工藝承傳的壯舉。

▲在寓所轉角的某個地方，就能看到一個廣彩花瓶或百寶嵌立柜。

不得不說，鄭志剛真·寶藏男孩也~他的藝術美感、藝術創新以及在藝術推廣領域所做的貢獻，的確配得上ArtReview“刷新公眾對新一代中國藝術的認知”對他的高評。

而且，不僅在藝術面用心，鄭志剛一直以來對慈善事業也很用心，用網友們的話說，就是“活該他有錢”的那種善意。在今年年初中國疫情最嚴重之時，口罩嚴重緊缺，一線工作者及普通市民均苦于“千金也難買口罩”的無助境地。鄭志剛所在的新世界集團立刻決定與創科公司合作，花費千萬港幣研發加入納米鉆石的高防護性能口罩。生產出的新一代低成本殺菌口罩，全部免費發放給了香港基層人民，令基層免受了缺口罩之苦，為捍衛香港乃至全球的公共衛生出了一份力。

▲鄭志剛與科技人員一起研發殺菌口罩，日產20萬只免費發放基層民眾。

▲新世界與8間非營利組織合作設立自助口罩機，供民眾免費掃描便捷領取。

隨后，鄭志剛創辦的KAF藝術基金會又與洛杉磯當代藝術館(LA MOCA)合作，聯合數位國際知名設計師、藝術家，推出限量版MOCA藝術家設計口罩，用藝術形式為世界各地民眾鼓舞打氣，在特殊時期起到了積極正面的影響。比如當時備受大家歡迎的由Off-White 的主理人、Louis Vuitton男裝的藝術總監Virgil Abloh設計的《Still Speaks Loudly》口罩，一句提倡安全距離下的正常社交“Still Speaks Loudly”，緩解了人群在疫情期間因“社交隔離”而產生的焦慮情緒。

▲Virgil Abloh的《Still Speaks Loudly》口罩，在當下的確具有鼓舞人心的藝術力量。

這個限量版MOCA藝術家設計口罩系列一共有9款，除了Virgil Abloh設計款，還有眾多國際知名藝術家的參與設計，包括Mark Grotjahn、Alex Israel、Barbara Kruger、Yoko Ono、Catherine Opie、Pipilotti Rist、Hank Willis Thomas及Andy Warhol。

▲9款限量版MOCA藝術家設計口罩

③

數字化創新 傳統工藝綻放新活力

除去鄭志剛已經得到的眾多美譽頭銜，客觀來講，他的確是一位愿意站在年輕一代角度來思考問題的創新達人，圍繞著“將藝術帶向大眾”的初心，他總是有很多新穎的“妙計”，從不同的方向創造新的藝術流行趨勢。

就比如現在，他又“奇思妙想”地用Webinar的形式，整合自己的人脈，和《CR Fashion Book》創始人 Carine Roitfeld 一起，開啟了「K11 Original Masters」Webinar 系列。

▲首期，鄭志剛就與 #香奈兒# 高級手工坊 Maison Lemarié 的創意總監 Christelle Kocher 進行線上交流，用新世代最常用、最喜歡的數字化方式，探討、推廣和發揚精湛的傳統工藝。

發揚文化遺產、活化創新潮流，數字化創新讓優秀工藝的傳統以創新的方式重新活躍了起來，也的確得到了眾多網友的共鳴。很多網友留言表示：藝術的工藝是不可缺少的精神內核;藝術、文化和工匠精神的融合，才是作品最深的文化底蘊。

之后，「K11 Original Masters」Webinar 系列第二期將與Dior合作，開啟又一輪藝術傳承。相信在短視頻為王的年代，鄭志剛的Webinar 系列將會影響和啟發更多年輕創作者，為工藝傳承帶來新機遇和新格局。

④

文化硅谷 藝術與商業共融

去年9月，香港K11 MUSEA開幕時，國際頂尖設計雜志《Wallpaper》對其進行了重點的專題報道，稱贊它是“世界級文化零售地標”。在民間，這座由鄭志剛花費十年時間打造的尖沙咀海濱上的地標性商場，更有著“香港文化硅谷”的美稱。因為在這里，展出著由他收藏的多達50來件由中國藝術先鋒及國際藝術家創作的藝術典藏。還不定期于此舉辦各種文化藝術展，以及藝術分享會等。

K11 MUSEA，可以看做是鄭志剛將文化藝術與商業融合的集大成之作。如果你去過K11 MUSEA，就會明白他的商業+藝術意識是多么的超前。

▲當你進門時就會發現，曾經矗立在紐約第五大道上的著名戶外雕塑“梵高的耳朵”(藝術二人組Elmgreen&Dragset作品)，正與維港海景高度匹配，成為靚麗風景線。

▲當你想找個角落拍照時，當代藝術家張恩利的動態藝術作品《五色鸚鵡》可能就在你頭頂上旋轉著。

▲這里有亞洲最大、中國首家MoMA Design Store。MoMA自不用多說，國際頂尖設計都在這里，它是前沿也是風向標。

▲除此外，K11 MUSEA還經常策劃舉辦各種重量級的作品展，有機會也能在這里看到連藝術館里都難得一見的KAWS、Erwin Wurm等藝術大家的作品展出。

K11 MUSEA就像一個神奇的萬花筒，與我們見過的99%的商場都不一樣，每個人都可以在這里近距離地接觸藝術愛上藝術或是激發藝術創作靈感。可以說，鄭志剛用人文、藝術、創意將K11 MUSEA打造成為多元空間的“文化硅谷”。2019年開幕，2020年鄭志剛繼續在此發力藝術，將它演繹為助力全球藝術家交流成長的藝術平臺。

創意是K11 MUSEA的根基，藝術家和策展人共同創造出的藝術文化氛圍是營養，能夠拉近人們與藝術距離便是果實。當果實共享給更多人后，這些人又能成長為陽光和營養……于是，一個良好的藝術生態圈在K11 MUSEA形成。

如今，這里正在持續孵化當代的藝術家、設計師和建筑師，他們在這個生態圈里通過互動產生化學反應，引發振動效應。全球范圍內，鄭志剛是勇開先河第一個這樣做的人，這種將藝術文化融合商業零售的巨大成功模式，也已成為商業與藝術聯姻的最好參照模版。

⑤

似乎明白了為什么會是他

扒了那么久，真是越扒越著迷。 “寶藏男孩”鄭志剛的精力像是無窮的，他總在這里那里活躍著，在關于人文、藝術、自然的方方面面創新著。關于他的身份，我們也不用再糾結了。他真的不是藝術家，但也真的是最熱愛推廣藝術、扶持藝術家、傳播傳統工藝的慈善家、收藏家。而且他應該也是國內最喜歡分享的藏家吧，畢竟他的大部分藏品都被陳列在全國的多家K11商場和K11 MUSEA內供大眾免費欣賞。

當我們回頭再看《ArtReview》2020年度“POWER 100”的評選標準時，似乎明白了，為什么會是他登頂全球第一收藏家，為什么他能超越眾多藝術圈內大咖和前輩，成為全球藝術權利影響力的一匹“黑馬”。也借鄭志剛的愿望，希望未來能孵化和涌現更多優秀的中國人文藝術家，擁有更國際化的全球影響力，將藝術之美綻放于世間每個角落，讓藝術的力量能真正推動人類的文明與進步。