最近，某短劇出海頭部平臺(tái)陷入多起版權(quán)侵權(quán)糾紛，被指抄襲國(guó)內(nèi)頭部微短劇公司原創(chuàng)作品。“文化出海”變“官司出海”，引發(fā)公眾對(duì)我國(guó)文化產(chǎn)品在海外市場(chǎng)上原創(chuàng)版權(quán)保護(hù)的擔(dān)憂。

近年來(lái)，中國(guó)微短劇憑借“短小精悍、敘事強(qiáng)烈”的形式走紅海外。《中國(guó)微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書(shū)（2024）》顯示，微短劇在海外市場(chǎng)展現(xiàn)出巨大的增長(zhǎng)潛力，其中，美國(guó)市場(chǎng)的下載量和應(yīng)用收入在海外市場(chǎng)中占據(jù)首位。與此同時(shí)，海外短劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，一些平臺(tái)將國(guó)內(nèi)爆款劇進(jìn)行“復(fù)刻+本土化處理”后，在海外平臺(tái)快速推出，不僅能降低成本，還可能提高爆款率。

這種“速戰(zhàn)速?zèng)Q”的打法，給內(nèi)容原創(chuàng)方維權(quán)造成極大障礙。除了境內(nèi)起訴取證難、立案難、跨境執(zhí)法難，境外起訴又面臨法律體系不熟悉、境外訴訟周期不確定性等風(fēng)險(xiǎn)。有的短劇好不容易維權(quán)成功，但侵權(quán)劇集和平臺(tái)早已“名利雙收”，維權(quán)的實(shí)際效果無(wú)法體現(xiàn)。

微短劇跨境侵權(quán)，暴露出行業(yè)對(duì)內(nèi)容權(quán)屬缺乏清晰認(rèn)定與合規(guī)管理。如果任由這種情況發(fā)展，海外市場(chǎng)很可能變成微短劇版權(quán)主張的“泥潭”，拖累行業(yè)整體發(fā)展，甚至可能為他人掠奪我內(nèi)容資源埋下伏筆。因此，版權(quán)保護(hù)應(yīng)成為“內(nèi)容出海”的關(guān)鍵防線。

微短劇出海，不只是內(nèi)容傳播，更是中國(guó)敘事方式走向世界的實(shí)踐。近年來(lái)，我國(guó)文化出海成果斐然。無(wú)論是游戲、動(dòng)畫(huà)和微短劇，還是新晉頂流LABUBU，都在快速“圈粉”世界。在這股熱潮之下，亟待明確文化產(chǎn)品出海版權(quán)保護(hù)辦法。一方面，推動(dòng)行業(yè)自律組織出臺(tái)版權(quán)合規(guī)指南，明確劇本授權(quán)、翻譯改編、演員演繹等環(huán)節(jié)的合法邊界；另一方面，依法快速認(rèn)定侵權(quán)行為責(zé)任，對(duì)違法者形成震懾，用版權(quán)