（文章來源：新音響，撰文：陳建華）

提起近年非?；鸬臅r尚音響品牌“貓王”，不得不提近年已經“消失”在發燒音響界的曾德鈞先生。老發燒友應該都記得在1990年代創辦了“大極典”膽機品牌、做過影響一代膽機愛好者的維克斯VAA系列膽機套件、二十多年前提出PCHi-Fi多媒體音箱概念及產品、三十余年前就設計制作大陸第一臺商業化電子管功放SAP-50T的曾德鈞先生，因為如日中天的“貓王”收音機就此淡出傳統Hi-Fi圈了。沒想到曾德鈞老師時時刻刻都懷揣Hi-end理想并沉浸在他Hi-Fi烏托邦之中。只是這次他并不將Hi-end理想給商業化，而是持把玩的心態，前后歷經17年時間，克服重重困難，在2022年的最后一天實現了自己一輩子的Hi-end音箱的夢想，以一對貓王落地式小障板Hi-end無箱體音箱（無低音箱體，嚴格意義上應該叫揚聲器而不是音箱，但以大家的閱讀習慣，以下還是稱為音箱）解決了業界難以解決的無箱體揚聲器低音能量的問題。作為受邀媒體，筆者與《新音響》總編賴英智老師親自到深圳貓王公司總部聆聽、鑒賞了曾德鈞先生這一對神奇的曠世之作：直到最近曾德鈞先生才有了命名，它就叫“貓王·普羅米修斯”。

●曾德鈞先生的Hi-end理想

“俱往矣，數風流人物還看今朝”，到貓王總部的目的不是為了寫貓王系列時尚音響產品的，而是欣賞、聆聽品鑒曾德鈞先生這對無論從外觀設計直到聲音效果都非常優秀的國產小障板Hi-end音箱。曾德鈞先生一直喜歡障板音箱自然、舒適的聲音，但巨大的障板尺寸是一個挑戰，如何把障板尺寸做小，但又能依然保持良好的音質并解決一些知名品牌障板音響低音能量的問題，懷著這樣的夢想，一直期待探索了數十年。當年解決了能令收音機發出“蓬蓬聲”的技術難關后，他又有了更大膽的想法：假如沒有障板（小障板）、沒有電路的提升，能不能繼續出理想的低音？這樣的問題在電聲學的教科書里的回答是不可能！曾德鈞先生基于對音樂的偏好、對Hi-Fi音響的理念和在音響行業40余年的經驗及認知，明知道非常難，但是他還是大膽提出假設，并小心通過實驗進行求證，這樣又經歷了多年的時間和上百次的失敗，也一步一步地看到了曙光，終于在2011年完成了階段性的成果，并完成小障板原型音箱的制作。在2012、2013年在對電聲系統做了進一步的完善后，在年輕富有創意的工業設計師幫助下完成新ID的設計，之后再歷經了10年的繼續探索與迭代，終于成功設計出成功的作品，并在2022年最后一天把夢想實現——“貓王·普羅米修斯”落地式小障板Hi-end無箱體音箱的零號機制作完成。

曾先生的這對“貓王·普羅米修斯”小障板音箱其原因在于這種音箱采用了一種創新的低頻發聲技術，即小障板結構和相應的聲學系統。對于障板音箱，有Hi-Fi音箱經驗的朋友都知道，這是Hi-Fi 音箱從?種“理想”聲學結構，可以表現出“最理想”的聲音重放。但這種結構由于聲學原理的限制，如果要有“理想”的低頻表現，就需要障板尺寸足夠大，否則低頻就很有局限性，而貓王落地式小障板音箱突出的一個特性就是小障板，在不大的障板上營造出類拔萃的低頻。甚至某公司障板音箱的電聲工程師在聽了貓王小障板音箱說：“貓王小障板音箱低音下潛能潛到很低，而且低音的表現遠超預期，真是大開眼界，受益匪淺。貓王小障板音箱突破了自己的思維慣性，因為我們經歷過設計名廠障板音箱，所以根深蒂固認為不帶箱體的低音很難做好，甚至沒法聽，這跟聲學書上的原理是完全對立的。曾老師的杰作讓我們知道，障板式的結構，居然可以讓低音那么舒服”。

曾德鈞先生的一個觀點我是認同的，畢竟我也是音響愛好者與攝影愛好者，并且我也學繪畫與書法篆刻，以前我也經常用攝影和書法繪畫來形容音響。曾先生認為，高保真音響除了要較好的反映出音樂音源錄?的真實狀態之外，我們還應有更深刻的認知。Hi-end音響與Hi-Fi音響的最大的區別不是技術上、指標上的，而是認知上的。好的音響不僅僅只是對原有音樂音源（黑膠、CD、數播等）的100%的再現（實際上也不可能），而應該是對音樂的再次創造。就如每一個樂隊、每一位指揮，對音樂家原作品的演繹都是基于自己的解讀，這些解讀就是要把自己對音樂原作的理解融匯進演奏之中去。同樣無論是攝影大師的攝影作品或是藝術家的繪畫，都不可能是對現實的完全拷貝，Hi-end音響與大師級的攝影家、書畫家作品一樣，都是在融入自己哲學觀、美學觀、世界觀后的一種再現。不可能真正地100%高保真重現原作，都有重新的演繹和藝術再造。既然如此，我們為什么不客觀的面對這樣的現實問題，用自己對音樂的理解，對音樂的美學觀、世界觀來用音響設備去有目的的藝術化去表達、去演繹被記錄的音樂音源呢？

●令人匪夷所思的貓王落地式小障板Hi-end音箱

“貓王·普羅米修斯”小障板落地音箱的電聲系統的難點和關鍵在低頻部分或者說的極低頻部分，中低音與中高音部分其實沒有很特別的，采用的是傳統Hi-Fi理念的高保真音箱系統，只是為了保證與小障板低音聽感較好的銜接，中高音的音箱箱體采用了閉箱結構，中低音喇叭單元與中高音選擇了一個前同軸結構組合的喇叭單元（7英寸中音+1英寸高音），這個同軸單元的知識產權是德國的一位聲學工程師的，在經過授權后根據圖紙自己做的。當然，貓王小障板Hi-end落地音箱中低音與中高音喇叭單元也可以采用其他的喇叭單元形成不同的聲音的風格（這方面也做過嘗試，雖然沒有現在的這個組合理想，但事實上也是可以的）。最難的部分則是障板低音單元，如何能在沒有低音箱體下做出超越有箱體喇叭的低頻能量？這也是曾德鈞先生花費十多年研究的重點。曾德鈞對聲音的美有自己的解讀，他認為美的聲音應該是自然的、輕松的、馳放的、優雅的。他認為好的音響系統除了能表現音樂作品準確的演繹與美感外，其音響對音樂的聲音表現和聽感都讓人感覺非常舒適和優美，讓聽覺沒有疲勞感，心靈與身體都能得到充分的放松與凈化。他認為要滿足這樣聽感的音箱，曾德鈞認為毫無疑問就只能是障板箱了。

大家知道障板音箱是一種理想的音箱，障板音箱的聽感寬松、自然。但巨大的障板尺寸，只能是可望不可即，敢想不敢動。如何把障板尺寸做小，但又保持音質依然好，這就成為夢想。如今夢想已經實現！僅此一對的“貓王·普羅米修斯”落地式小障板音箱的特點在于音樂的低頻獨特聽感表現，低音喇叭單元則是曾德鈞先生根據自己設計要求設計制作的，還可通過對低音喇叭單元的一些參數調整，適度調整或改變低頻部分的聽感，廣州博良音響張百良先生為其定制了“博良傳神五行消震腳墊”。它的低頻有多厲害？兩只12英寸低音單元能下潛到25Hz，通過實際聆聽，賴老師帶了十多張各種音樂的CD，從民樂到流行，從爵士到古典，從鋼琴小提琴等小型室內樂再到大編制的爆棚交響樂一應俱全，幾乎所有測試音響元素的軟件都有，貓王落地式小障板音箱的低頻的確令人驚艷，詮釋出來的是一種自然、松弛、極為舒適的低頻，帶來了與傳統音箱低頻明顯不同的聽感表現。再加上7英寸\28mm同軸中高音組件，這對小障板音箱能帶來25Hz - 20KHz +4/-6dB的頻率響應。中高音組件不做參考，因為還可以再更換方案獲得更佳的高頻延伸或者中頻表現，最難點在于低頻的設計，這也是曾先生花費十多年時間方克服的難關，要知道某障板音箱使用兩只15英寸單元也僅下潛到35Hz。

●迅猛又寬松、能量強悍的典范級低音表現

雖然說以后中高頻組件可以再用其他方案，但目前聽來，與兩只12英寸低音單元的銜接還是可以的，中高頻雖然不屬于極其透明和極致分析力的，但也不會單薄，屬于一種中性色彩的中高頻，大音量下音色與中小音量下始終保持一致性，流暢自然，樂器質感鮮明有立體感，音場非常好。這里重點夸贊的就是這小障板音箱的低頻了，鼓樂、管弦樂金鼓齊鳴電光火石之間瞬態響應可列入典范級表現。這是一種深沉又緊密的低頻，擁有龐大的氣勢、快捷猛烈得讓人喘不過氣的動態，有質有量且動態毫無壓縮，還有自然優美、富有張力的質感。這對小障板音箱低頻音效是令人咋舌的，但并不會刺激心臟不會悶胸口，它的低頻結實有彈性但不肥厚，線條感與躍動感、量感這種在有箱體的音箱上表現比較矛盾元素，對于這對小障板音箱來說，卻毫不費力，率直卻又逼真，快速而不直接，在低頻的速度與厚度、質感以及音樂氛圍感的詮釋上做到非常完美的狀態，低頻能量極強下潛極深但沒有壓迫感，不咄咄逼人，還具有一定寬松度。

注意，很多低頻不佳的音箱都被一些發燒友形容成寬松，我想那應該叫松垮，沒有瞬態沒有速度，下潛深度不佳的所謂寬松怎么可以叫寬松呢？如果說貓王落地式小障板音箱播放人聲、弦樂細膩精致又透明那不算啥，可播放大編制的交響樂、鼓樂是越大聲越過癮，豐厚綿密的聲場和扎實的聲音密度充盈整個房間，并且低頻速度極快、下潛極深且低頻的彈跳力和層次感令人拍案叫絕！要知道低音速度越快，對錄音重播絕對有幫助，在現場音樂中，您聽過軟趴趴糊成一團的低音么？而瞬態響應不佳的低音，錄音中第一波信息消失，喇叭還在震顫，收不住，下一波的信息又來了，這會造成聲音疊加污染，從聽感上很多發燒友先入為主聽慣了這樣的低音，實際上并真正的原始信號。而低音喇叭只有瞬態反應能力一流，音樂中任何細微的變化才能實時呈現出來。

（這款音箱是曾先生多年前花了數百萬開模費鋁合金鑄造箱體，也只做了一對，沒有批量生產）

中高頻的表現從聽感上我與賴老師的看法一致，大約在120 Hz部分略有凸起，500Hz左右的中頻可以再豐滿一些，當然，這與這對落地式小障板音箱的擺放環境有關系，曾德鈞先生是放在自己的辦公室聆聽，雖然箱子后墻與左右兩邊有陳列柜擺放了各種各樣的收音機樣品可以做聲音擴散，但整體的聽音環境略顯硬調，中高頻的調整以后還有空間，同時得知曾先生公司剛遷入新環境，后續他將優化聆聽空間的布置，想必到時會更加驚艷。

●貓王小障板音箱的低頻為什么好聽？

從發聲原理上看，小障板音箱喇叭針對低頻的發聲與真實樂器發聲形式（均為直達聲）是一樣的。不同于傳統音箱的聲學特征，傳統音箱的分頻設計必然以-6dB或者-12db、-18dB等方式往下急劇衰減，設計不當容易造成低頻不自然的沖擊感和壓迫感。同理，由于低音炮的結構是對低頻要做提升”處理“，因此就帶來了人們聽到的低頻，在時間上已經滯后于真實信號的低頻，這就是倒相式、迷宮式、帯通式低音炮都會具有的結構性的時延問題，雖然低音炮廠家也通過可調整相位和延遲解決問題，但相對在音箱上直接解決問題還是會有差別。而這對小障板Hi-end落地音箱我們聽到的低頻是沒有被箱體結構加工、提升、處理過的，也就是沒有箱體駐波和箱體材料染色和的困擾。沒有任何聲學處理材料，也沒有導相孔或者箱體造成的低頻延遲現象，是比較接近自然形態的。由于“普羅米修斯”落地音箱的低頻是“直接”發聲，這樣低頻瞬態響應速度快，也沒有箱體背波造成的反電動勢，相對也更好驅動，僅用一臺合并功放就能推得不錯了。兩只12英寸低音單元的分頻點設置在100 Hz，低頻是以-3dB?然緩慢衰減方式而衰減的，能量強悍量感驚人、干凈又寬松且聽感自然舒服，與音樂廳現場體驗更接近。

“貓王·普羅米修斯”小障板Hi-end音箱獨此一對，已經有發燒友想要定制，但曾德鈞先生說不接受定制，也不會批量生產，十多年的心血，僅做一對把玩，低音技術原理目前還沒有申請專利，所以暫不便公開。如此說來，曾德鈞先生花費如此大的心血做的障板音箱豈不是只能獨享了？曾德鈞先生說，再過幾年，會在自己70歲之后公開其解決無障板揚聲器能量不足的技術，期待遇到真心熱愛音響的有緣人，他將會把技術傳承給他。

●賴老師的總結

“貓王·普羅米修斯”小障板Hi-end音箱無論取名還是聲音表現上都名副其實，如此不計成本如此極致的金屬件做工、如此令人驚喜的低頻權威性表現，非常的不容易。商業音箱是不可能用十多年時間去完善的，只有帶著把玩的心態與工匠精神，一絲不茍地實踐和完善，才能造就如此美妙絕倫的聽覺與視覺享受。不得不說，國產音響器材也能做到極致，那么好的產品，曾先生不批量生產太可惜了。我建議，這對小障板Hi-end音箱以后有機會可以參加一些大型音響展甚至國外的音響展，讓更多音樂愛好者和發燒友感受我們中國音響人孜孜追求的Hi-end音箱品質，國貨之光應該發揚。如果這對小障板Hi-end音箱放在最近的德國慕尼黑音響展上展示，絕對可以跟很多歐美上百萬的音箱一較高下！

圖文：作品電聲系統頻響曲線（早期）：

（以上為非標準消聲室條件下測試數據,縱坐標dB值僅用于參考）

貓王小障板Hi-end落地音箱介紹

系統設計：曾德鈞

工業設計：何迪龍

工程設計：相關工作團隊及工程師

作品主要參數（單只音箱）：

1、系統頻響：25Hz - 20KHz +4/-6dB

2、系統阻抗：4歐姆

3、最大承載功率：200W（峰值）

4、系統靈敏度：86dB/W/m

5、低音單元：12英寸*2

6、中音單元：7英?

7、高音單元：28mm（絲膜軟球頂）

（注：中高音單元為前置高音同軸結構）

8、分頻點：

低中音分頻點：100Hz

中高音分頻點：1.8KHz

9、最大結構尺寸：高、寬、深：1490mmX 580mmX 715mm

10、凈重：120Kg（每只）

▼貓王小障板Hi-end無箱體音箱的設計理念及工業技術：

偶極式障板音箱也是采用開放結構的障板，且障板寬度尺寸比較小。在一般理解情況下低音會聲短路而導致無有效的低音輸出。然而實際上，人們發現完全的聲短路只發生在喇叭前后相位恰好相反的地方，例如障板的側面。這樣就形成了一個前后對稱的8字形的輻射形狀。在低音揚聲器的正前方和正后方，輸出仍然是最大的，因此還是存在一定量的低頻。此處說的最大是針對水平360度范圍內各點而言，并非說和密閉箱或者半空間輻射相比，與后兩者相比，的確因為存在相位差而出現部分抵消的現象，抵消的程度和頻率以及障板寬度相關，簡單來說就是障板越寬、頻率越高抵消的程度越小，因此在最低頻段，抵消程度還是蠻嚴重的。但是此時低頻的指向性、衰減率都很強，因此低頻下潛的頻率和量感都不如意。為了改善此問題，最好的方法還是使用足夠寬尺寸的障板。但這依然會帶來其他的問題，例如頻率更高的時候出現不合理的峰值，或者體積尺寸受限。而貓王普羅米修斯小障板音箱并沒有采用偶極式低頻實現方案，而是用了一種全新的解決技術。這種技術最大的優點是在相同的喇叭尺寸和喇叭數量情況下，其低頻的表現至少低10Hz。這樣基本實現了曾德鈞對小障板音箱低頻表現的訴求和聲音美感的期待

▼IF、紅點等國際大獎設計師何迪龍談普羅米修斯的工業設計理念

貓王小障板Hi-end無箱體音箱原型機的創意靈感來源是古典豎琴，曾德鈞先生提出此靈感，由何迪龍先生創作實現，它外形結構還是以傳統Hi-Fi落地音箱的結構形式來布局的。中高音在箱體的中上部，2個低音揚聲器位于箱體的中下部。在原型原理箱體結構上，當時的落地箱制作團隊，受到傳統障板音箱的影響，對這種設計的原理沒有完全理解，比較擔心低頻不足，還是設法增加低頻短路的繞射距離，因此還是用了一些圍板，以增大繞射距離。在后來的完善過程和工業設計過程中，曾德鈞從基本原理出發，果斷取掉圍板，進一步減小障板尺?，實測證明作品的低頻下潛深度幾乎沒有受到什么影響，這為工業設計設計的實現打下了基礎。

貓王小障板Hi-end無箱體音箱的工業設計是2012年一位江南大學的即將畢業的大學生何迪龍所做的畢業設計。當時曾德鈞發現了這個富有才華的年輕人眼光獨到、思路開放、藝術功底深厚、思路大膽前衛，就大膽啟用了這位年輕人（如今這位設計師現今已成為攬獲德國紅點、IF、日本G-mark、美國IDEA、臺灣金點等海內外設計大獎50余項的設計師）。在2013年完成了第一階段的設設計后，歷經十年時間多次的修改與細節打磨，才呈現出現有的最終形態。

設計師何迪龍于2012年在曾老師家中，首次聽到此原型樣機時，一耳朵感受非常驚艷，聲音通透澎湃，高頻穿透力極強但不失柔和，中頻極線條清晰且光澤感充盈，低頻下潛很深且量感十足。聲音的第一感受就是美到極致，細品又蘊含深厚的力量。如一位兼備著美的感染力與澎湃氣場的歌者在面前頌唱著。與其說設計該產品，更應該說必須用視覺來表達這個聲音。

▼作品外形結構的工程實現

貓王小障板Hi-end落地音箱由于結構尺寸比較大，基于藝術實現和Hi-Fi的設計理念，要求這個作品具有穩定、扎實的無諧振結構，基于穩定的要求，四個”三?形“結構的六根支柱全部采用金屬材料?；诳萍嘉磥淼脑O計理念，所有金屬材料的表面處理要求高光鏡面電鍍，特別的這么大工件的鏡面加工電鍍工藝是非常大的挑戰。包括外形結構金屬組件的加工與表面工藝，遍尋全國各地的加工廠，他們看到曾德鈞先生的加工要求，基本上都是搖頭的，他們認為比較現實的工具是采用臘模工藝用鋁合金鑄造，在經過多次嘗試后還是失敗。后來發現唯一可實現的工藝就是用大型五軸數控機床來實現，而材料的材質則在不同比例的不銹鋼、黃銅和鋁合金上選擇。雖然不銹鋼與黃銅對聲音更為理想但每一只音箱超過300公斤，從現實考慮，最終還是選擇了鋁合金，即便是這樣，一只音箱的重量已經超過100公斤了。